Movie yapımı söz konusu olduğunda, Norves, İskandinav komşuları İsveç ve Danimarka, Lars von Trier, Thomas Vinterberg ve Ruben Östlund gibi armatürlerin vurulmasından sonra vurulurken uzun zamandır izliyor.
Ancak gölgelerde yıllar sonra, ülke nihayet uluslararası spot ışığında yerini, birçoğunun Norveç “Altın Çağ” olarak tanımladığı bir dizi farklı, ilişki merkezli ve eleştirmenle beğenilen movie ve televizyon şovu ile buldu.
Sadece son birkaç ay, bu yılki Berlin Movie Festivali’nde en büyük ödülü kazanan Dag Johan Haugerud’un Oslo Tales üçlemesinin üçüncüsü olan Goals’in çıkışını gördü; Joachim Trier’in Cannes’daki Grand Prix’i verilen ve Oscar adayı dünyanın en kötü kişisinin arkasından çıkan duygusal değeri; Lilja Ingolfsdottir’in sevimli; ve Armand, Halfdan Ullmann Tøndel’in ilk yönetmenlik özelliği.
Bu arada, Pernille (Norveç’te Pørni olarak bilinir), tek ebeveynli bir ailenin hayatı hakkında ViPlay komedi drama dizisinden bu yana dünyanın dört bir yanında özel izleyiciler buldu.
Bir sonraki filmi için senaryo üzerinde çalışan Ullmann Tøndel, Guardian’a “Norveç sinemasının altın çağındayız” dedi. “Özellikle en büyük festivallerden tanınma ve Norveç sinema filmlerinin Norveç dışında nasıl algılandığı açısından.”
Her ne kadar Trier ve Haugerud da dahil olmak üzere yetenekli Norveçli movie yapımcılarının sıkıntısı olmamasına rağmen, Ullmann Tøndel, Norveç’ten çıkan filmlerin genellikle “oldukça güvenli” olduğunu söyledi. Birçoğu, danger almaya ve eğlenmeye teşvik etmek ve ilham vermek için bir kolektif oluşturan genç nesiller arasında durum böyle değildi. Son zamanlarda yönetmenlik denemeleri ile son zamanlarda kırılacak diğerleri arasında çirkin üvey kız kardeşi ile Emilie Blichfeldt ve Thea Hvistendal, ölümsüzleri ele alarak.
Ullmann Tøndel, “Bu kadar harika olan, hepimizin çok farklı bir görselliğe sahip olması. Bu Norveç sinemasında gerçekten önemli bir şey” dedi. “Örneğin İsveç’te herkes bir süre Ruben Östlund filmleri yapmaya çalıştı ve Danimarka’da herkes bir süre Lars von Trier filmleri yapmaya çalıştı. Bu yüzden gerçekten kendi tekilliğimizi beslemeye çalışıyoruz.”
Bu yeni dalganın bir yüzü varsa, o zaman neredeyse kesinlikle, Armand’da yedi dakikalık kahkahalara çöktüğünü ve 2021’de yaptığı gibi tüm sevinc, acı, gariplik ve mizahta romantik ilişkilerin mikro detaylarını dünyadaki en kötü kişiye vuran mikro-detaylar boyunca bulabilecek neredeyse kesinlikle.
Ullmann Tøndel, “Çok sezgisel ve akıllı ve rollerine çok derinlemesine gidiyor, ama bunu bir hafiflikle yapıyor,” dedi. “Bizi insan yapan şeyin dikkat çekici bir anlayışı var.”
Norveç’in movie dünyasında yeni keşfedilen uluslararası boyu komşuları tarafından fark edilmedi.
İsveç Yayıncı Svt için yazar ve movie eleştirmeni Kristoffer Viita, “Ülkelerimizin ebedi rekabetinden dolayı itiraf etmek acı veriyor, ancak Norveç, İsveçli sinematik sesleri geliştirmek için İsveç’in ışık yılı önünde” dedi.
Viita, Ullman Tøndel’in büyükbabasının – efsanevi yönetmen Ingmar Bergman’ın İsveçli olduğu gerçeğinden biraz teselli ederken, genç Norveç yöneticisinin movie endüstrisinin esas olarak İsveç dinleyicilerine odaklandığı İsveç’teki aynı yolunu takip edebileceğinden emin değil.
Pernille’de yazan ve rol alan Henriette Steenstrup, bir Norveççe olarak serisinin uluslararası bir başarı olmasını beklemediğini söyledi – özellikle Norveç toplumu nedeniyle gösterdi. Nordic Noir’in suç ve dedektiflere odaklanmasından farklı olarak, serisi aile ve kayıp gibi günlük konulara odaklandı. “Günlük yaşamda çok fazla drama var” dedi.
Bülten Promosyonundan Sonra
Norveç’te movie yapmak diğer birçok ülkeden daha kolay olsa da, tutarlı devlet finansmanı ve ücretsiz movie okullarından istikrarlı bir yetenek akışı ile movie yapımcıları projelerini finanse etmede artan zorluklara karşı geliyor.
Oslo Hikayeleri Üçlemesi’nin yapımcılarından Hege Hauff Hvattum, “Norveç büyük bir yetenek merkezi” dedi. “Norveç Movie Enstitüsü’nden (NFI) para, sadece İskandinav fonlarının bir karışımı ile birçok projenin gerçekleştirildiği anlamında iyi oldu, ancak maliyetlerle aynı hızda artırılmadı, bu yüzden gelecekte nasıl olacağını merak etmeye başlıyoruz. Özellikle flamalar bir sorun yapmadıkları için, bir sorun yapmadıkları için.
Hauff Hvattum’un onları jenerik hale getirebileceğini söylediği daha geniş kitleler için filmleri daha çekici hale getirmeye çalışan flamalar sorunu da vardı. “Dürüst ve hassas bir hikaye anlatmak istiyorsanız, nüansları yakalamak için yerel bir perspektiften yazarsanız bunun daha kolay olduğuna inanıyorum – daha ilginç” dedi.
NFI CEO’su Kjersti Mo, Norveç’in başarısının movie yapımına uzun vadeli devlet yatırımının-bu yıl yaklaşık 670 milyon NOK (50 milyon £) ve movie endüstrisinin uluslararası ortaklarla çalışma konusunda profesyonelleşmesinin ürünü olduğunu söyledi.
NFI, bağımsız movie yapımcılarına, tiyatro sürümüne bağımlı hale getirerek ve kendi haklarına sahip olarak finansmanlarını yapılandırma biçiminde yardımcı olmaya çalışır. “Yaratıcılarımızı ve yapımcılarımızı hala bir seçeneği olacak şekilde güçlendirmeliyiz,” dedi Mo. “ekosistemde flamalardan gelen para hala önemlidir, ancak her şeyi tasarlamalarına izin vermeyeceğiz.” NFI’nin işinin movie yapımının “sanat tarafını güçlendirmek” olduğunu söyledi.
Dumbing’e doğru genel bir hareketin aksine Mo, giderek artan bir şekilde, Sanatsal Değerleri Enstitüsü tarafından seçilen filmlerin de izleyiciler arasında popüler olan filmler olduğunu söyledi. “Bu beni gerçekten mutlu ediyor. Norveç nüfusunda farkındalık yaratıyoruz, bu yüzden filmlerden gurur duyuyorlar ve movie yapımcılarıyla gurur duyuyorlar.”
Norveç, filme geldiğinde her zaman Danimarka ve İsveç’in “küçük erkek kardeşi” olduğunu söyledi. “Çoğunlukla bizim için mutlular,” dedi Mo. “Bence bu da bir ilham kaynağı.”
Ancak Danimarkalı Berlingske gazetesi movie editörü Sarah Iben Almbjerg, Danimarka filminin “uluslararası ilgi odağına geri dönmesinin” çok uzun sürmeyeceğini söyledi. “O zamana kadar Norveçliler güneşte yerlerinin tadını çıkarabilirler.”
