‘Büyük insanlar yalan söylediğinde’ movie yapımcısı Gianfranco Fernández-Ruiz, “göçmenlerin bu ülkeye ve kumaşına göremediğimiz şekilde nasıl katkıda bulunduklarını” ele almak için ”

Çocukken, genellikle kendi ajansınıza sahip olma seçeneğiniz yoktur. Bununla birlikte, genç bir Dominik Amerikalı oğlu durumunda, sevdiklerinin geçimini korumak için gerçeği söylemek veya yalan söylemek arasında seçim yapmalıdır. Gianfranco Fernández-Ruiz’in Büyük insanlar yalan söylediğindePablo Cervera tarafından birlikte yazılan ve AFI Konservatuarı tarafından üretilen, annesi Lola (Sasha Merci), paralarını düzeltme umutlarında Filistinli bir göçmen (Faruk Amireh) ile kar amacı gütmeyen bir evlilik düzenleyen Elvis (Kaden Quinn) adlı sekiz yaşındaki bir çocuğu takip ediyor. Bir göçmen ajanı (Diane Sargent) Birliğin meşruiyetini değerlendirmek için geldiğinde, Elvis’in geleceği ve annesinin yoksulluktan hayatı dengede durur.

Büyük insanlar yalan söylediğinde Telluride Movie Festivali, Indy Shorts Uluslararası Festivali, New York Latino Movie Festivali, Boston Movie Festivali, Sony Future Movie yapımcısı Ödülleri ve Hispanik Heritage Movie Festivali vitrinde turlar yaptı. Burada, son başvuru tarihi, göçmen mücadelesi ve etniklik çapraz hikaye anlatımının önemi ile ilgili deneyimi hakkında Fernández-Ruiz ile konuşuyor.

SON TESLİM TARİHİ: Kısa kavram nereden geldi?

Gianfranco Fernández-Ruiz: Büyüdüğüm birçok insanın ödünç alınmış anlatılarından geldi. Gerçek şu ki, kendi evimde gördüm – yeşil kart evlilikleri. Bu konuda gerçek koruyucu olmaya çalışıyorum, ama bu onun kalbi. 90’lı yıllarda Boston’da iş yapan bu insan endüstrisi vardı. Sanki paraya ihtiyacınız varsa ve işiniz onu kesmiyorsa, bu measurement fazladan 5 bin dolar getirecekti. Bence bu gerçekten başlangıcıydı – yaşadığım bir şeye bakmak ve bunu açma ihtiyacını hissediyorum.

SON TESLİM TARİHİ: Filmde çok fazla diyalog yok. Kaden Quinn’i nasıl buldunuz ve bu tür ağır kavramları iletmek için onunla nasıl çalıştınız?

Fernández-Ruiz: Bir Dope Döküm Direktörüm var [Alan Luna]. O da bir yapımcı [of some of my other projects]. Sadece bütün dünyayı açtı. Zor şey buydu; Zaten öğle yemeğine ve akşam yemeklerine gittiğim bu insanlar aklımda vardı. Sasha [Merci] Ve zaten tanışmıştım; O Dominik, bu yüzden benim topluluğumda. Faruk [Amireh]Bir arkadaşına Filistinli ve beni onlarla bağlayabilecek insanları tanıyıp tanımadıklarını sordum. Beni bir stand-up komedyasıyla tanıştırdı ve ben onun enerjisiyle büyülenmiştim. Ancak, çocuk bulmak açısından, LA’da burada hiç çocuk tanımıyordum.

Bu nedenle, döküm yönetmenimiz bu büyük çağrıyı ortaya koydu. Yaklaşık 700 çocuktu ve biz yaklaşık 200’e kadar kaynattık. Ve bu çocukların çoğu iyi ama onları son 10’a indirmek önemliydi çünkü tüm bu çocukları şahsen gördüm ve onları AFI’ye götürdüm. Sasha ile oturduk, burada seçmeme yardım etmesini istedim, çünkü hangi çocuğu seçersek onunla oynayan çocuk olacaktı. Bu kimyaya ihtiyacımız vardı. DP’m vardı [Mko Malkhasyan Miko] Kimyanın nasıl olacağını gerçek zamanlı olarak görebilmem için tüm etkileşimleri kaydedin.

Kaden içeri girdi ve vefat eden büyükbabası hakkında konuştu ve çok duygusallaştı. Tüm havayı odadan emdi. Bu çocuk parçaya çok fazla yerçekimi getirdi. Çok çiğdi ve Sasha’yı çekirdeğine salladı. Yani, bu ikisinin birbirleriyle etkileşime girmesini izlemek, o zaman biliyordum.

SON TESLİM TARİHİ: Kaden’in karakteri Elvis’in çok şey var. Hapsedilen babasının anılarını kaybedeceğinden korkuyor, aynı zamanda annesini para için sahte bir düzenleme olsa bile diğer erkeklerle de işliyor. Durumunu okyanusta olmaya benzetme eğilimindedir. Elvis’in neler yaşadığı hakkında daha fazla konuşabilir misiniz?

Fernández-Ruiz: Orada çok şey var. Babam hapsedildi. Babam ve benim fotoğraflarım var. O uçuşa göründüğü bir tulumda – kolları topladı. Çektiğimiz fotoğraf [at the prison] Bir kütüphane çalışmasının içinde, bu şömine ile. Orada olmayı hatırlamıyorum. Ve [looking back at this photo]Çalışmanın zengin ama plastik göründüğünü görebiliyordum. Ben de orada olmayı hatırlamıyorum. Ancak ziyaret odasına koydukları bir hapishane zemini idi. Bu, oldukça şiirsel olan bu filme getirdiğim bir şeydi. Tecrübeli bir hafızası olan bir çocuğunuz var.

Bu su fikrinin çoğu, çocukla ilişkili olarak, bir şekilde, [represent] Boğulma ve boğulma ve başka bir şekilde, vaftiz edilmek ve bir erkeğe dönüşmek ve bunun ne anlama geldiğini bulmak. Arada olan bu, sekiz yaşındaki bir çocuğun tuttuğu ve hayatının koleksiyonuna girip çıkan bu dalgalar, bu dalgalar. Bu adamın, babasının asla geri dönmeyen bu anılarına sahip olduğunu işlemeye çalışıyor. Sonra, annesinin harika bir ilişkisi olmayan bu adamın bu yeni anılarıyla eşleşiyor, çünkü bu kişinin gerçekte ne istediğine direniyor, bu bir ortaklık. Yani, nihayet gerçek bir babaya sahip olma şansı elde ettiğini düşünme alanında geziniyor, ama gerçek değil.

SON TESLİM TARİHİ: Kısa, Filistinli bir adama yeşil kart almak için bir araç sunan bir Latina vatandaşına sahiptir. Göçle ilgili tüm haberleri göz önünde bulundurarak, kısa oyunlarınızın ülke çapında olup bitenlerle nasıl oynadığını düşünüyorsunuz?

Fernández-Ruiz: Olmayı düşünmedim [related to what’s going on currently]. Ve bence bu deneyimi benzersiz kılan şey bu. Bunu yaptığımda, kendi çocukluğumdan kendi ödünç alınmış anlatılarıma sadık hisseden bir perspektiften yazıyordum. Yeşil kart evlilikleri yapan aile üyelerim vardı. Annem bir grup Filistinli ile bir mobilya mağazasında çalıştı. Dominik ve Filistinli önde gelen karakterlerin bu kavramı her zaman oradaydı. Bir keresinde, bu notu bir Sundance Movie Festivali çalışanından aldım ve bana “Bu gerçekten değil… buna gerçekten ihtiyacımız var mı?” Gibi bu notu verdiler.

Kısa sürdüğümüzde, tüm bunlar harekete geçti. Ve aslında, dünyanın böyle göründüğünü göstererek etnik hikaye anlatımı ve ırklar arası hikaye anlatımı boyunca hikayeyi gerçekten güçlendirdiğini düşünüyorum. Sık sık hikayeler anlatıyoruz ki, bizi renk insanları olarak güvercin deliği yapabileceğini düşünüyorum.

Janicza Bravo içeri girdi ve sonunda yapana kadar “Beyaz” hikayeler anlattı Zola. Ya da, kültüre özgü bu tekil perspektiften anlatılan bu hikayelere sahip olduğunuz tam tersine sahipsiniz ve eğitim almadan, bir movie yapımcısı, deneyimin ne olduğunu ve hikayenin ne olduğunu ve bu karakterlerin ne olduğunu onurlandırmaya çalışmak yerine bu kültürel unsurlara aşırı odaklanıyor. Yani bence Büyük insanlar yalan söylediğindeEtnikler arası, uluslar arası hikaye anlatımı, onu bugün olan her şeye bu kadar güçlü ve alakalı bir hikaye haline getiren şeydir. Bugün tüm bunların olacağını bilmiyordum.

Sosyal etki hikayesi olabilmem için hikayeler anlatmıyorum. Bence siyah veya Karayipler olduğunuzda ya da farklı bir yerdeyken, bu onus var. Özellikle ten rengimize sahip olduğunuzda, insanların sürekli olarak measurement panteon için bir sorumluluğunuz olduğunu söylediği daha fazla şey var. Ya da kültürel tarihin yıllıklarına çünkü kameranın arkasındaki ve yarattığımız görüntüye sahip olma fırsatımız olmadı. Ama siyasi manzaraya bakmıyordum ve oh, bununla başa çıkacağım.

SON TESLİM TARİHİ: İzleyicilerin kısa sürelerinden uzaklaşmasını istersiniz?

Fernández-Ruiz: Burası dicey oluyor. Bu movie bir şekilde siyasi alana ait. Kişi ona bakıp “Bu insanlar kimler? Nereye aitler?” Diye sorabilir. Ve günün sonunda Elvis Amerikalı. Lola bu ülkeye geldi ve vatandaşlık aldı, ama burada doğmadı. Kısa filmde bu açık değil, ama hikayemin oluşumu noktası, kendi annemin vatandaşlığını alan bir göçmen olması ve onlarınkini vahşi bir satış noktası olarak kullanan başka aile üyelerim vardı. Ama nihayetinde, bu movie gerçekten bir çocuk ve annesinin bu dünyada sadece onların olduğu yerde nasıl görünmesi gerektiğini anladığı hakkında bir hikaye ve orada farklı bir dinamiğe hizalanan başka ilişkiler de var. Bu filmin çekirdeği ben bir çocuk olduğum ve annem benimle ilgilenmek için elinden geleni yapıyor. İzleyicilerin annelerini düşünmelerini istiyorum. Artık göçmenlik manzarasında neler olduğunu ve anneleriyle, babalarıyla veya o kişi kim olursa olsun kendi kişisel ilişkilerine ek olarak ortaya çıkan diğer tüm sorunları tartışabileceklerine göre.

Ne dediğimi biliyor musun? Çocuklar, vatandaş ya da vatandaş olmayanlar olsunlar, bu gibi durumlarda çok sayıda baskı ile karşı karşıyadır. Politika söz konusu olduğunda, “Ah, bu kişi bu ülkeye ilk etapta gelmemeliydi. Aileyi bir arada tut. Onları oraya götür.” Göçmenler bu ülkeye ve kumaşına göremediğimiz şekilde katkıda bulunuyorlar. Çok şey, hepsinin olumsuzluğuna odaklanıyor. Bunu yapma sürecimin merkezinde olmasa da, her zaman sınıf, göçmen ve göçmenlerin konuşmasını ve göçmenler için tasarlanmış bir ülkede Amerika’ya getirdikleri bir filmdi. Bence bir çocuğun masumiyeti ve bu şeylerle yüzleşmek zorunda kaldığımda, şimdi ebeveynlerinin yaptığı şeylere cevap vermek için masumiyetlerini tehlikeye atmaları gerekiyor. Kimse aziz değil.

[This interview has been edited for length and clarity]