Gösterinin başında, Keanu Reeves’in Estragon ve Alex Winter’s Vladimir, geçmiş yaşamlarına “1990’lar” referansı yapıyor. “Invoice & Ted’in Mükemmel Macerası” nın 1989’da çıkmasından önemli değil. Belki 1991 devamı “Invoice & Ted’in sahte yolculuğu” hakkında konuşuyorlar. Komik ikilisi, faturalarını ve Ted kişilerini, Samuel Beckett’in “Godot’u Beklediği” nin en son Broadway’in canlanmasının Pazar günü açıldığı Hudson Tiyatrosu’ndaki izleyicileri memnun eden bir anı olan hava gitarlarında çok kısa bir riffin tadını çıkardıklarında ikinci perdeye kadar gerçekten çoğaltmıyor.
Bu Gogo ve Didi arasındaki kimya açısından eksik olan şey, birbirlerini dedikleri gibi, Brandon J. Dirden’in Pozzo ve Michael Patrick Thornton Fortunate ortaya çıkana kadar gerçekten belirgin değil. Tasarımcı Soutra Gilmour’un devasa bir tünele dönüştüğü sahnenin arkasına girişlerini yapıyorlar.
Ya da belki de yönetmen Jamie Lloyd’un ikinci balkonun ilkinde bir yere düştüğü ağacın içidir. Gilmour’un seti ve Jon Clark’ın aydınlatması, Stanley Kubrick’in “2001: A Area Odyssey” ine layık güneşin ve ayın birkaç tutulmasını yaratıyor ve bu, siyah güneş gözlükleri giymeye ihtiyaç duyan bu dramatik aydınlatma gösterilerinden birine karşı, tekerleğe bağlı şanslı, hannibal koruyucu bir maskeyi giyiyor.
Fortunate, çok ünlü bir logorhea saldırısına sahiptir ve yine de sessizliğinde bile, bu iki adamın trajik kod bağımlılığı, Reeves ve Winter arasındaki önceki yarım saatte olan her şeyden daha internet ve hızlı bir şekilde kurulmuştur. İki gerçek tiyatro hayvanı olan Dirden ve Thornton’un rollerine böylesine bariz bir zevkle saldırdığını, “Kuzuların Sessizliği” nin ürpertici referansının en az olduğunu görmek de harika.
Bu Pozzo, yörüngesindeki her şeyi iten patlayan bir güneştir ve bu şanslı, her şeyi emen kara deliktir. Ek bir cazibe, Dirden’in eski bir Amerikan Güney lezzetini tasvirine getirmesidir. Bu iyi aktör Large Daddy veya Boss Finley oynamaya mahkum.
Bu topluluktaki kırık bağlantı ile ilgili olarak, Reeves’in onun için yaptıkları bir bakış. Geç tiyatro illüstratör Al Hirschfeld onu minimal çok uzun çizgilerle çekecekti. Bu gogo, şiddetli kurumdan muzdarip olacak kadar uzun ve incedir, gözleri siyah camın küçük boncukları, vücut didi’nin havuçlarından bir başkası için çok aç kaldı, saçların bir tür hirsute protestosunda yüzünün her tarafına yayıldı. Gilmour’un kostümleri, Didi’nin kıyafeti çok büyük olan Gogo’nun takımını çok küçük hale getirerek bu fiziksel keskinliği vurguluyor. Tabii ki, Pozzo ve Fortunate tarafından da giyilen Laurel & Hardy Black Derbies var. Gogo ve Dido uzun ve kısa oldukları kadar büyük ve ince değiller. Onlar da mide ve beyin, kimlik ve ego.
Ama bir bakış sadece şimdiye kadar gidiyor. Bu bir performans değil ve Reeves çok çalışmış ve çizgilerinin huylu teslimatı Webster’dan “staccato” kelimesini yasaklamak için yeterlidir.
Bu trajikomedy eylemini taşımak için kışa bırakır. Bu eğimli bir rutin, ama bu Didi’nin izleyiciye özlem duyması sadece eksik ağacı görmemizi değil, hepimizi bekleyen uçurumları görmemizi sağlıyor.
Jamie Lloyd, iki kurşun arasında bir dinamizmin olmamasını telafi etmeye çalışır. Tekrar tekrar, Reeves ve Winter’ın yanı sıra Dirden’i de tünelin kenarlarını aşağı kaydırmak için gönderiyor. Hamsterlar için hiç bu kadar üzgün hissetmedim.
